作為第16屆威尼斯國(guó)際建筑雙年展的策展人，伊馮·法雷爾（Yvonne Farrell）和謝莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）貢獻(xiàn)出了一場(chǎng)主題為“自由空間”（Free Space）的盛大建筑展覽。在粼粼波光的掩映之下，威尼斯水城的獨(dú)特魅力為本次的威尼斯建筑雙年展籠上了一層別致的韻味。這里不僅藏有古味濃郁的寶藏，這里還出乎意料的遍地是椅子。多的是地方讓人們?cè)诒敬坞p年展上走走停停，悠閑地參觀。

空間邏輯的體現(xiàn)：由邁克爾·馬爾燦（Michael Maltzan）設(shè)計(jì)的“中間住宅”星際公寓（Star Apartments）的模型。圖片來源：Italo Rondinella/Andrea Avezzù

放眼望去，當(dāng)年能夠同時(shí)容納一萬六千工人的威尼斯軍械庫（Venetian Arsenale）現(xiàn)如今已成為威尼斯建筑雙年展的舉辦地。而昔日的火藥紛飛的彈藥庫（Gaggiandre）放到現(xiàn)在也不過是個(gè)迎客標(biāo)志罷了。成排的石制列柱支撐著大片的木質(zhì)橫梁。若是能有傍晚的夕陽微微照射，映射在船塢兩旁如鏡水面上的建筑倒影就別提能有多美了。也多虧了兩位眼光獨(dú)到的策展人將舉辦地設(shè)置在這里，讓人們?nèi)阅苡行以谖灏倌旰蟮慕裉?，坐在船塢岸上的長(zhǎng)椅一覽展覽美景。用策展人之一伊馮·法雷爾來說“威尼斯是一個(gè)讓我每次來到都想駐足坐下休憩的好地方”。

盡管本次威尼斯國(guó)際建筑雙年展的展覽主題是“自由空間”，但這次展覽也絕對(duì)可以稱得上是“長(zhǎng)椅雙年展”。這兩位著名格拉夫頓建筑師事務(wù)所（Grafton Architects）的創(chuàng)始人找來了來自世界各地不同材質(zhì)不同樣式的椅子，把它們安裝在會(huì)場(chǎng)的各個(gè)角落。有放置在船塢上的厚重大理石石凳。有來自西班牙的粗糙樹干，有來自孟買的藤條椅，有葡萄牙的拋光石椅，還有利茲的羽絨沙發(fā)椅等等。

威尼斯軍械庫；圖片來源：Andrea Avezzu?/Courtesy La Biennale di Venezia

在兩位策展人看來，建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該具有絕佳的開放性和包容性。建筑設(shè)計(jì)師不僅要設(shè)計(jì)創(chuàng)造出一個(gè)作品，還要盡可能地將其與外部公共空間聯(lián)結(jié)起來。做到既有內(nèi)涵，又有外在包容。在這一點(diǎn)上，將軍械庫設(shè)置為展覽場(chǎng)地的舉措就很好地應(yīng)證了這一觀點(diǎn)。就好比這里有一堵墻。這堵墻可以精致到不用步入建筑內(nèi)部就能給予人以愉悅舒適之感。想要達(dá)到這種效果，可以是透過墻面的院內(nèi)景致一瞥，也可以是墻面投射陰影下的倚靠，或是當(dāng)作用來躲雨的屋檐。建筑的魅力之一就在于它能夠強(qiáng)化來自大自然的饋贈(zèng)。精巧的建筑設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)能夠加強(qiáng)光影照射之美，能夠讓水波漣漪仿若有聲。建筑，也不過就是進(jìn)一步放大這些本就存在卻容易為人所忽略的美罷了。

本次的威尼斯雙年展旨在強(qiáng)調(diào)自由空間之美。建筑設(shè)計(jì)所能帶來的額外藝術(shù)價(jià)值在這里得到了充分的發(fā)揮。這里有來自世界各地的專注于雕琢列柱、門廊和階梯等細(xì)節(jié)的項(xiàng)目展覽。這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)不僅巧妙地聯(lián)系了建筑的內(nèi)部構(gòu)造與外部環(huán)境，它們還能給予人們意想不到的由點(diǎn)到面的視覺沖擊。

由艾莉森·布魯克斯（Alison Brooks）設(shè)計(jì)的修道院樣式合板裝置。圖片來源：Andrea Avezzù

建筑師艾莉森·布魯克斯設(shè)計(jì)了一件“住宅圖騰”樣式的裝置作品。該作品由三合板和鏡子組成，形似一個(gè)有著拱頂?shù)男薜涝?。永無盡頭的修道院、夢(mèng)幻的碎片化設(shè)計(jì)些許體現(xiàn)出了住宅本身之外所具有的潛在魅力。來自洛杉磯的建筑師邁克爾·馬爾燦的設(shè)計(jì)作品則與之有著異曲同工之處。邁克爾·馬爾燦為無家可歸的人設(shè)計(jì)出了一種“中間住宅”式房屋。在他的設(shè)計(jì)展示中，預(yù)制構(gòu)件建筑正小心翼翼地?cái)[放在地上，展廳一旁播放著住戶們的影像資料。這個(gè)白色巨型模型從多元視角展現(xiàn)出了本次建筑展所強(qiáng)調(diào)的“設(shè)計(jì)背后的空間邏輯”。

本次展覽上還有很多有意思的房屋設(shè)計(jì)項(xiàng)目。比如說塔利建筑事務(wù)所（Talli Architecture）位于芬蘭首都赫爾辛基（Helsinki）的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。該住宅設(shè)計(jì)從地板到天花板足有5米高。該事務(wù)所旨在通過這樣的設(shè)計(jì)，使其中的住戶能夠自由地改造自己的住宅空間。除此之外還有Lacaton & Vassal工作室位于法國(guó)的設(shè)計(jì)作品。這個(gè)作品旨在強(qiáng)調(diào)如何在有限的預(yù)算下，盡最大可能地實(shí)現(xiàn)建筑中的精巧細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。上述的這些設(shè)計(jì)項(xiàng)目都無一例外地體現(xiàn)出了本次展覽“自由空間”主題所要求的深度和廣度。

空間的巧妙布局、光影明暗的利用、嗅覺和觸感的使用，為本次國(guó)際建筑展奉上了一場(chǎng)無與倫比的盛宴。走進(jìn)昔日的制繩廠，空氣中彌漫著潮濕發(fā)霉的氣味。讓人仿若置身曾經(jīng)吵雜的工廠內(nèi)，又仿若漫步于澳洲桉樹林和越南竹林之中。隨著展覽的逐漸深入，這場(chǎng)氣味之旅的高潮最終停留在葡萄牙設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)艾利斯•馬特烏斯（Aireus Mateus）的設(shè)計(jì)下——泛著黑色金屬光澤的不明飛行物里填充這仿若來自幽暗花園的干花花瓣。

盡管這次展覽可以算得上是逃避現(xiàn)實(shí)主義者的一場(chǎng)狂歡。但單就其所呈現(xiàn)的整體效果和質(zhì)量而言，還是缺一點(diǎn)什么的。一共有超過一百名藝術(shù)家參展，而每位藝術(shù)家只分配給了相同大小的一小片地，場(chǎng)地周圍還嚴(yán)格劃分了分界線。這種舉措還真不愧對(duì)為一場(chǎng)合格的商業(yè)展。但就這一點(diǎn)而言，如果舉辦方能夠縮減參展藝術(shù)家的人數(shù)、提供更大的創(chuàng)作空間和更多的經(jīng)費(fèi)，整場(chǎng)展覽應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)效果。但盡管預(yù)算有限，場(chǎng)館中仍有極其別出心裁巧妙的建筑設(shè)計(jì)。來自西班牙加泰羅尼亞的弗洛雷斯/普拉斯（Flores & Prats）設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)就在展館中擺放了由他們?cè)O(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際戲劇中心（Sala Beckett）的模型。巴塞羅那國(guó)際戲劇中心的前身為二十世紀(jì)二十年代的工人俱樂部。窗戶朝南設(shè)計(jì)，好讓光線以最好的角度射入建筑內(nèi)部。參觀者還能看到這個(gè)建筑背后充滿活力的創(chuàng)作過程記錄。這個(gè)設(shè)計(jì)的每一處無一不在透露著這個(gè)建筑本身被時(shí)光所賦予的魅力。

巴塞羅那國(guó)際戲劇中心模型；圖片來源：Judith Casas/Flores & Prats

策展的格拉夫頓建筑師團(tuán)隊(duì)熱衷于強(qiáng)調(diào)既往的建筑設(shè)計(jì)對(duì)于當(dāng)代自由設(shè)計(jì)的重要性。就好比古話說得好“前人栽樹，后人乘涼”。在今年的建筑雙年展上，建筑設(shè)計(jì)史的反復(fù)強(qiáng)調(diào)更為本次站來增添了光彩。許多令人耳目一新的早期設(shè)計(jì)作品被重新挖掘出來，為整場(chǎng)當(dāng)代建筑展增加了不少的韻味。用來自愛爾蘭的策展人之一謝莉·麥克納馬拉的話來說，現(xiàn)在的愛爾蘭建筑設(shè)計(jì)的出彩點(diǎn)就在于洞悉過去而應(yīng)用于當(dāng)下。“在我們眼里，時(shí)間并不是那種線性的東西。它不會(huì)一去不復(fù)返。它是螺旋上升的。時(shí)間能與空間共存。”

利物浦制造瓷磚設(shè)計(jì)；圖片來源：Italo Rondinella

參觀者腳踩著色彩艷麗的利物浦瓷磚穿過展廳后，就能看到一個(gè)特殊的展覽項(xiàng)目。那里面包含了各種大大小小的愛爾蘭建筑師作品。建筑師們運(yùn)用自己的智慧和理解重新詮釋了一個(gè)個(gè)愛爾蘭歷史中的重要建筑。主意是好主意，但這么一來，這些項(xiàng)目就似乎有點(diǎn)偏離展覽本身所想要強(qiáng)調(diào)的宗旨了。而這些建筑師的行為也似乎有點(diǎn)向裝置藝術(shù)家發(fā)展。

本次建筑雙年展策展人——左：謝莉•麥克納馬拉，右：伊馮•法雷爾；圖片來源：Andrea Avezzù

這個(gè)項(xiàng)目展廳再往里走一點(diǎn)，就能更加直觀的看到兩位策展人對(duì)于歷史的致敬。展上專門有一個(gè)房間是為了致敬瑞典英雄西格德·勞倫茲（Sigurd Lewerentz）而設(shè)立的。房間里放上了西格德·勞倫茲教堂的門廊復(fù)刻作品，旁邊還擺放有原版設(shè)計(jì)草圖。其中還有建筑大師勒科爾比西埃（Le Corbusier）、弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）的構(gòu)想、畫家卡爾·弗里德里希·申克爾（David Chipperfield）當(dāng)時(shí)對(duì)柏林博物館島（Museum Island）的規(guī)劃草圖。這些還僅僅是對(duì)知名設(shè)計(jì)作品的致敬，展館中還有對(duì)一些名氣沒那么大的設(shè)計(jì)師致敬，比方說米蘭晚期現(xiàn)代主義建筑師多米尼奧尼（Luigi Caccia Dominioni）的作品。他彎曲復(fù)雜的蛇形設(shè)計(jì)為格拉夫頓建筑師事務(wù)所增添了新作?？偠灾?，這對(duì)愛爾蘭設(shè)計(jì)師和策展人將她們對(duì)于有時(shí)間與空間的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行了具象化，并在威尼斯付諸了實(shí)踐。用她倆的話說，她們并不是策展人，而只是兩名建筑師罷了。